Личное пространство | Сиан Мур

Примечание редактора: для этой части Personal Space – интимного взгляда StockX на пространства, которые вдохновляют наших любимых креативщиков, – мы поговорим с фотографом Cian Moore в его доме и студии в Нью-Йорке. Прочитать. (Это интервью было слегка отредактировано для краткости и ясности.)

Cian Moore – молодой нью-йоркский фотограф, который только начинает царапать поверхность своей карьеры. Буквально в последние пару лет он снял обложку альбома Шека Уэса Mudboy, справочники по Херон Престон, Стусси, Найк и Гельмуту Лангу, а также появился на обложке Astroworld Трэвиса Скотта. Мы встретились с Сианом, чтобы поговорить о поездке, которая изменила его карьеру, о важности быть подлинным и о том, что будет дальше.

Ари Нонагал, StockX: Вы можете представиться?

Cian Moore: Я – Cian Moore. Я фотограф. Я из Нью-Йорка, Квинс. Вы, ребята, сейчас в моем доме. Здесь я вырос. Я люблю фотографировать.

A: Можете ли вы дать нам краткое изложение об этом месте?

C: Это комната, в которой я вырос, и с тех пор она сильно изменилась. Я вешаю много своей работы на стену. У меня есть много моих любимых книг. Это главное место, куда я прихожу, чтобы сесть и поработать. Я буду сидеть здесь перед подготовкой, придумывать идею, выписывать доску настроения и собирать здесь целую колоду. И затем, также сделаю пост-продакшн здесь, отредактирую и все остальное, что необходимо. Это довольно хорошее место для работы. Я обычно не начинаю работать до поздней ночи. Я буду делать вещи целый день, но потом, когда будет 3 часа ночи, я буду готов к работе. Я буду работать до 6 утра, просто слушаю музыку, и время как будто пролетает незаметно. У меня есть все, что мне нужно, под рукой; все мои камеры, мои фонари внизу, все мои книги, мой ноутбук и все такое. Так что это похоже на мой офис, хотя моя кровать в двух футах от стола.

A: У вас были удивительные последние пару лет. Вы снимали обложку альбома Mudboy, несколько модных кампаний и книжных проектов [Херон Престон, Стусси, Найк и т. д.] Что для вас является поворотным моментом в вашей карьере?

C: Настоящим поворотным моментом в моей карьере стал результат всего этого путешествия, которое я совершил в Лос-Анджелес, когда я снял обложку альбома Mudboy. Я снимал кампанию Хельмута Ланга и несколько других проектов. Именно тогда и произошел Астромир. Это было все в течение этого трехнедельного периода.

Причина, по которой трехнедельный период настолько особенный, заключается в том, что я должен был всё лето проходить стажировку у фотографа Ника Уокера, супер-хорошего парня. Я не понял, где остановиться. Как той ночью, я действительно не знал, где я буду спать. Но я поехал, и это была лучшая поездка в моей жизни.

Это действительно положило начало моей карьере, в той поездке. В первый день Шек позвонил мне и сказал: «Где ты?» Я сказал: «Я в Лос-Анджелесе!» Он говорит: «О, давай завтра снимем обложку моего альбома». И мы это сделали. А потом я работал над обложкой альбома Astroworld, и после этого мы сняли эту кампанию Helmut Lang [осень 2018]. Эти три недели были сумасшедшими не из-за того, что я сделал, а из-за того, что я узнал. Во-первых, вы должны понять вещи и изящество. Даже если это спать где придётся, что я и делал в течение трех недель. Я также узнал, что значит быть профессиональным фотографом от Ника и всех других парней, работающих на него, и моих друзей Тайлера, Кори и Райана. Есть так много предварительной подготовки, которая входит в это, прежде чем вы даже приступите к съемкам, и после подготовки, когда вы выходите из съемочной площадки.

Обложка альбома Mudboy специально была долгим процессом верстки. Я действительно не знал, что я собираюсь сделать для этого. Однажды я сидел с Ником Уокером и помогал ему редактировать это видео, и внезапно я почувствовал, что я знаю, что это должно быть. Я вышел из студии, в которой мы были, и собрал немного грязи снаружи. Я пошел в ванную, нарисовал грязь на листе бумаги и сфотографировал ее. Я отправил его Шеку [Уэсу], и он сказал: «Да! Вот и все». Это было довольно круто.

A: Я где-то читал, что брызги грязи не были в оригинальной концепции.

C: Нет, совсем нет. Мы снимали на этой огромной звуковой сцене в Лос-Анджелесе, она была огромной. Вы могли бы поставить целый город там. Я сказал женщине на съемочной площадке: «Что будет, если она немного испачкается?». Они выложили пластик повсюду, чтобы он не испачкался. Итак, я сказал Шеку, ты знаешь… ты можешь бросить стафф в стену.

У меня есть несколько фотографий, мы снимали некоторое время, а потом он просто решил начать поливать грязью стену. Я думаю, что это выглядело намного лучше, чем с обычной ровной стеной. Тот, который мы использовали, он выбрал сразу. Он посмотрел на это и сказал: «Этот».

Эта трехнедельная поездка в Лос-Анджелес была не единственной вещью. Это было погружение в незнание того, что должно было случиться. У меня было около 700 долларов моих собственных денег.

Но да, это было погружение, как будто я полностью вышел из моей зоны комфорта. Не зная ничего, что должно было случиться. А потом, действительно происходят удивительные вещи. Но это не волшебство. Я думаю, что вы также должны вкладываться в работу. Я не просто пошел туда и просто сказал: «Кто-нибудь, дайте мне работу». Это было не так. Я думаю, это просто по счастливой случайности.

A: Теперь, когда мы поговорили об этих поворотных моментах в вашей карьере, давайте вернемся к вашему первому личному пространству. Вы говорили в предыдущих интервью, что когда вы росли, у вас везде были камеры. Вы всегда знали, что хотите стать фотографом?

C: Я не знал, что всегда хотел быть фотографом. Я всегда знал, что хочу быть кем-то креативным, но не понимал кем именно. Я до сих пор не знаю полностью, что это значит. Я до сих пор не уверен, что хочу быть фотографом. Да, это странно. Я все еще не тороплюсь. Я просто бросил школу, и мне повезло, что у меня есть работа. Я бросил школу, чтобы заняться этим. Я думаю, что в этой работе я как-то пойму, кем хочу быть. Может быть, я не стану фотографом. Может быть, я стану фоторедактором или режиссером или что-то в этом роде. Я не знаю. Сложно сказать.

Сейчас мне действительно нравится это делать, и я всегда буду фотографировать, но, возможно, я не буду фотографом. Я все еще пытаюсь понять это.

A: Здесь, в вашей комнате, если бы вам пришлось выбрать один самый большой труд, один самый значимый предмет, что бы это было?

C: Всё в моей комнате имеет смысл, потому что это было либо подарено мне другом, либо я купил это, потому что я действительно этого хотел, или это то, что я сделал. Это все, что мне действительно важно.

A: Когда вы садитесь за свой стол, каков творческий процесс? Что ты делаешь первым?

C: Я начинаю свой творческий процесс, сажусь и делаю набросок. На самом деле я не умею рисовать, но вычеркну именно то, что хочу, или то, как я хочу, чтобы фотография выглядела. Где я хочу, чтобы тени и блики и все такое было. Затем я посмотрю в книгах, или поищу в Интернете, или поищу ссылки на папки на моем телефоне, чтобы найти вещи, которые, как мне кажется, соответствуют настроению, или тону, или чувству, к которому я иду. Тогда я вытащу их, соберу их вместе в документ и возьму оттуда.

A: Эти три конверта на стене для чего?

C: О да. Это смешно. Я не понимаю, почему люди думают, что это так круто.

A: Это было первое, что я заметил, когда вошел.

C: Это цитата Дэвида Блейна. Это имеет смысл? Это интересно? Это подлинно? Так что я скажу себе, это подлинно? Это реально для того, что мне нравится? Реально ли это то, что я пытаюсь сказать? Это значимо и интересно? Я не знаю, должно ли это быть значимым для кого-то еще, если это имеет значение для меня.

A: Поскольку это личное пространство для вас и ваше творческое пространство, чем это отличается от вас, когда вы работаете в студии?

C: Ну, студия вроде как сотрудничество. Здесь у меня есть возможность позвонить кому-нибудь, написать кому-нибудь, а затем они исчезают через две секунды, потому что их здесь нет. Но в студии этого нет. Если это личный проект, я буду контролировать все. Если это коммерческий проект, я также буду контролировать все, но у меня будет немного меньше места, чтобы сделать что-то сумасшедшее. Ты знаешь? Это как сотрудничество с моделью. Если они знают, что делают, они будут вести съемки, и я буду обходить их. В студии я должен быть более открытым, более восприимчивым и понимающим, чтобы слушать других. Тогда как здесь [в его комнате], если я отправлю кому-нибудь электронное письмо, и он ответит: «Мне это не нравится». Это другое. Это не мгновенно, и мы можем исправить такие вещи. В студии вроде все хорошо. Я стараюсь быть действительно понимающим, потому что у меня будет очень конкретное видение того, как что-то должно быть. Для коммерческой работы, это может не обязательно хорошо для клиента. У клиента есть мои интересы в глубине души, но они также имеют интересы. Они платят за работу. Я должен научиться лучше понимать такие вещи.

A: В городе, где так много людей и взрывной рост у социальных сетей, сегодня кажется, что очень многие люди считают себя фотографами. Как вы выделяетесь?

C: Если вы беспокоитесь о том, чтобы выделиться, вы, скорее всего, не будете выделяться. Вы знаете, некоторые люди делают это хорошо. У некоторых людей каждый шаг пути выписан, полностью просчитан. За ними стоит огромная команда, и это нормально, но большинство людей не могут этого сделать, потому что это будет выглядеть вынужденным. Люди будут смотреть сквозь, и они поймут фейк, потому что это будет ощущаться.

Поэтому я думаю, что я как бы выделяюсь, просто оставаясь верным себе. Я просто пытаюсь остаться в своем собственном переулке и делать свое дело. Я никогда не делаю ничего, чтобы произвести впечатление на кого-либо, никогда не делаю ничего строго для Instagram. Это все потому, что мне это нравится, и я действительно хочу это сделать, понимаешь. Я просто выложу это после этого. Я поделюсь этим. Быть подлинным – лучший способ выделиться, но это действительно сложно. Быть аутентичным сложно. Потому что быть мошенником гораздо легче.

A: Ну, я думаю, что это здорово. Вы не заняты этим ни для чего, кроме любви к творчеству и фотографированию. Вы можете сказать, что все ваши дружеские отношения являются подлинными, особенно как вы говорите о Шеке.

C: Я действительно горжусь и предан.

A: Можете ли вы описать некоторые из самых безумных моментов, которые у вас были в студии?

C: Его не было в студии, но на самом деле он был здесь [в его комнате]. Это было три недели назад, в День святого Валентина. Я был нанят для этой съемки, и я не сказал никому, с кем была съемка. Я никому не говорил, что этот человек приходил в дом, а потом он появился… и это был A$AP Rocky. Мы должны были сделать съемку на заднем дворе. Когда он прибыл, он остановился через дорогу на своем внедорожнике. Он пришел в дом, и я подумал про себя, черт возьми, я фанат музыки этого парня. Когда я слушал это впервые, это было здесь, в этом доме. Он был супер милым. Он говорил с моим отцом в течение пятнадцати минут и встретил всю мою семью, потому что они просто оказались здесь. Это был сумасшедший опыт. Это не было в студии, но это была съемка. Это было круто. Очевидно, что студийная съемка Mudboy тоже была сумасшедшей. Это был просто очень веселый день.

A: Для кого-то, кто всегда стоит за камерой, каково это быть на съемочной площадке Astroworld?

C: Это было круто. Дело в том, что, кроме супер-везения, я не имел к этому никакого отношения. Я просто оказался там. Дэвид ЛаШаппель случайно заметил меня и сказал: «Хочешь быть на фотографии? И я сказал да. Кроме этого, это не очень меня интересовало. Я был просто раздут, чтобы быть на съемочной площадке с Дэвидом ЛаШаппеллем. Я на самом деле не знал, для чего это. Я думаю, это было легко, хотя! Он сказал мне точно, что делать. Но мне нравится оставаться за камерой.

A: Есть ли конкретный человек, который был для вас наставником в вашей жизни?

C: Да, у меня есть несколько наставников в моей жизни. Люди, которые действительно поддерживают меня. Люди, которые старше меня. Мой друг Ава, Крис, Марк и Ник, все держат меня под контролем. Если они увидят, что я делаю что-то сумасшедшее в Интернете, они меня спросят: Йоу, о чем это? Я говорю с ними на регулярной основе. Это люди, которые держат меня в курсе, направляют меня на дополнительную работу или дают советы на основе собственного опыта.

Наличие таких людей в вашей жизни очень важно, потому что они прошли через меня, у меня нет деловых отношений с ними, поэтому нет никаких побочных мотивов. Они действительно разделяют мои интересы в глубине души. Не похоже, что они введут меня в заблуждение. Они старше меня и намного успешнее. Им не нужно этого делать. Они делают это от всего сердца, чтобы помочь мне, потому что, я думаю, они видят, что у меня есть потенциал.

A: Важно окружать себя такими людьми.

C: Да, особенно, когда вы растете и становитесь более успешными.

A: Так вы бы сказали, что являетесь художником сегодня?

C: Я бы сказал, что я больше художник, чем фотограф. Сейчас я работаю над множеством личных проектов. Никто не финансирует их, я финансирую их сам. Деньги, которые я зарабатываю на коммерческой работе, сразу возвращаются, чтобы сделать картину, которую я действительно хочу. Вот на чем я сейчас действительно концентрируюсь. У меня есть полный контроль.

A: Можете ли рассказать о будущих планах? Что ты можешь сказать на записи?

C: У меня есть несколько проектов, которые я снял, но они еще не вышли. Они коммерческие, поэтому я пока не могу об этом говорить. У меня также много забавных личных работ. Три дня назад я закончил этого ребенка, моего друга Каспера, в студии. Он болен. Он делает действительно хорошую музыку. Мы построили фальшивую стену и поставили на нее розетку, а я поставил за нее свет, чтобы он выглядел так, будто он торчит вилкой в ​​розетку. Есть несколько других проектов, над которыми я работаю. Я только что представил эту действительно забавную концепцию журналу, чтобы посмотреть, сработает ли это.

A: Что вы хотите, чтобы люди знали о вас?

C: Я действительно хороший парень. Одна вещь, которую я хочу, чтобы люди знали обо мне, это то, что я труженик, я предан и я подлинен. Нет, и что я хороший парень. Потому что я думаю, что я хороший парень.